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By Fabrice Midal

En s'interrogeant sur los angeles modernité dans l'art, Fabrice Midal bouscule de nombreux clichés, suggest une imaginative and prescient renouvelée du moderne et affirme :

• Non, l. a. modernité n'est pas une époque historique ayant un début et une fin, mais plutôt une manière de vivre inventée par les poètes dont au most excellent chef Hölderlin, Baudelaire et Rimbaud;

• Non, l. a. modernité ne défend aucune thèse, elle est une aventure poétique authentique qui remet en query l. a. contrast entre fond et forme, esprit et corps, sacré et profane ;

• Non, l. a. modernité n'est pas achevée, remplacée par l'art contemporain ou l. a. postmodernité, mais est un attainable toujours aussi ardent. Un ouvrage destiné à devenir une référence.

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Human Accomplishment: The Pursuit of Excellence in the Arts and Sciences, 800 B.C. to 1950

A breathtaking survey of human excellence. "At abnormal instances and in scattered settings, people have completed good stuff. .. .Human Accomplishment is set these good things, falling within the domain names often called the humanities and sciences, and the folk who did them. "So starts off Charles Murray's detailed account of human excellence, from the age of Homer to our personal time.

Kill for Peace: American Artists Against the Vietnam War

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The Last Painting of Sara de Vos: A Novel

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En décou1. Wassily Kandinky, Regards sur le goé et autres textes, one hundred sixty five POCKET - L’aventure moderne - 108 x 177 - 7/2/2008 - 12 : 25 - web page 166 PETIT TRAITÉ DE los angeles MODERNITÉ DANS L’ART vrant que les objets représentés empêchent de percevoir pleinement les éléments picturaux – lignes, formes, couleurs – dans leur harmonie propre, Kandinsky libère los angeles peinture de los angeles représentation et affirme los angeles puissance de son autonomie assumée. Malevitch débouche sur l’abstraction par une autre épreuve : celle du désert où sont détruits tous les issues de référence métaphysiques et spirituels habituels qui constituent ce qu’il nomme le monde « vert de los angeles viande et des os ». « Reproduire les objets et les petits cash de nature sur lesquels on a jeté son dévolu, c’est comme un voleur qui admirerait ses pieds enchaînés 1 », affirme ainsi Malevitch, qui en appelle à une libération de l. a. sense of right and wrong. Le désert n’est pas un lieu autre, à l’écart du monde, mais le non-lieu radical, l’u-topie, le sansfondement. Le Rien. Le peintre veut y donner droit : « Je me suis transfiguré dans le zéro des formes et suis allé au-delà du 0-1 2 », explique-t-il même. Un tel zéro n’est pas néant, mais plénitude. Le suprématisme qu’il fonde se veut l’avènement de los angeles peinture natural comme sensibilité inobjective, indifférente à l. a. forme, et selon l’analyse de Raymond court docket, « un recueillement [de los angeles peinture] sur son mystère originel three ». Son œuvre est 1913-1922, éd. établie par Jean-Paul Bouillon, Paris, Hermann, 1974, p. 109. 1. Kazimir Malevitch, « Du cubisme et du futurisme au suprématisme. Le nouveau réalisme pictural », in De Cézanne au Suprématisme, trad. Valentine et Jean-Claude Marcadé, Lausanne, L’Âge d’Homme, 1974, p. 50. 2. Ibid. , p. forty three. three. Raymond court docket, l. a. vérité de l’art ? Essai sur l. a. determine et le sacré, Paris, Erème, 2003, p. 206. 166 POCKET - L’aventure moderne - 108 x 177 - 7/2/2008 - 12 : 25 - web page 167 L’ŒUVRE D’ART COMME LIEU D’EXPÉRIENCE particulièrement émouvante par l. a. nudité qu’il conquiert – nudité qui contient et équilibre toutes les tensions contraires. Le pictural, montre Malevitch, n’est pas fait d’anecdotes et de prétextes, mais d’unités colorées. Dans le Carré blanc sur fond blanc, los angeles forme du carré paraît et disparaît dans l’énergie du blanc célébré dans son dynamisme propre. Pour Mondrian, l’abstraction est une élévation hors du contingent. Après beaucoup de tentatives, Mondrian aboutit à des compositions de buildings de lignes couvrant toute l. a. toile qui évitent toute hiérarchie des couleurs et toutes oscillations optiques qui donnent l’impression de profondeur. Il emploie pour ce faire les moyens les plus essentiels de l. a. peinture : une géométrie minimale de lignes horizontales et verticales, associées aux couleurs primaires auxquelles il adjoint le noir et le blanc. Cet attempt de Mondrian pour peindre un tableau pur se veut spirituel, un Dit sur l. a. vérité même du monde : « Par l. a. plastique exacte des rapports cosmiques, elle est une expression directe de l’universel », explique-t-il.

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